Campeão da Copa do Brasil, o São Paulo terá pela frente o Corinthians neste sábado (30), a partir das 18h30 🫰 (de Brasília), no Morumbi, pela 25ª rodada do Campeonato Brasileiro. A partida terá transmissão ao vivo do Premiere, na TV 🫰 fechada (veja a programação completa aqui).
"Vamos escolher os melhores sem ter o risco de algum jogador com desgaste excessivo para 🫰 terça. Vamos colocar o que puder, o jogo exige, o adversário é duríssimo", completou.
Corinthians: Cássio; Bruno Méndez, Gil, Lucas Veríssimo 🫰 e Matheus Bidu; Fausto, Maycon e Giuliano; Wesley, Mosquito e Yuri. Técnico: Mano Menezes.
Arboleda, com estiramento na coxa esquerda, está 🫰 fora.
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Audiovisueller Stil [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]
Der über die gesamte Laufzeit zumeist dunkle Film[4] setzt auf unkonventionelle Blickwinkel und 🤶 Kameraperspektiven, durch die der Schrecken nur außerhalb des Bildes suggeriert wird.[3] Die kontrollierte Diskretion soll den Zuschauer so dazu bringen, 🤶 dem Verlangen nach sensationellem Nervenkitzel zu widerstehen. Die Aufnahmen sind dabei statisch, oft inhaltslos und kompositorisch im Ungleichgewicht, wobei durch 🤶 niedrige Blickwinkel auf Wände, Decken, Schatten und andere Oberflächen[25] ein Gefühl von Kleinheit, Verletzlichkeit und Verwirrung entsteht.[18] Gleichzeitig erwecken intimen 🤶 Blickwinkel einen Eindruck der Vertrautheit beim Zuschauer, durch die sich eine Verletzung des Raumes fast schon persönlich anfühlt.[25] Die beiden 🤶 Protagonisten sind hingegen nur spärlich auf dem Bildschirm zu sehen[6] und werden nie mit ihren Gesichtern gezeigt. So erscheint es, 🤶 als würde man sich eine Videoüberwachung des Hauses ansehen,[25] bei der dem Zuschauer eine Perspektive aufgezwungen wird.[6] Auch das Konzept 🤶 von „oben“ und „unten“ wird im weiteren Verlauf des Films aufgelöst und führt zu einer Orientierungslosigkeit.[18]
Ein wiederkehrendes Motiv ist das 🤶 eigene Zuhause als Feindbild.[6] Der Handlungsort erwacht dabei durch eine mysteriöse Energie zum Leben,[25] wobei ein herkömmlicher Raum zu etwas 🤶 Fremdem und Verstörendem wird.[7] Skinamarink bedient so die kindliche Urangst, dass nichts gruseliger als das eigene Zuhause bei Nacht ist[4] 🤶 und die eigentlich vertraute Umgebung ungewohnt und unheilvoll erscheint.[7] Die Wirkung entsteht dabei auch durch die Gefangenschaft in der analogen 🤶 Welt, bei der es keine Bildschirme, Lichtquellen oder Kommunikationsmöglichkeiten nach außen gibt.[25] Der stets laufende Fernseher spendet zugleich zwar Trost,[6] 🤶 steht sinnbildlich aber auch für die Einsamkeit als Kind.[7] Die verschwundenen Objekte verkörpern hingegen einen Kontrollverlust,[6] der sich auch in 🤶 einer Verschmelzung von Raum und Zeit niederschlägt.[25]
Eine andere populäre Interpretation besagt, dass sich Kevin den gesamten Film über im Koma 🤶 befindet und die Ereignisse aus Skinamarink nur als Albtraum einbildet. Anhaltspunkte dafür sind eine Telefonat zu Beginn, in denen der 🤶 Vater erwähnt, dass Kevin von der Treppe gefallen sei und sich den Kopf angeschlagen habe, und die Einblendung „572 Tage“ 🤶 am Ende, die für den Zeitraum des Zustandes stehen könnte. Das verschwundene Gesicht von Kaylee kann so damit erklärt werden, 🤶 dass Kevin mit der Zeit im Koma seine Erinnerungen an seine Schwester verliert. Eine Aussage der mysteriösen Stimme am Ende, 🤶 dass Kevin nun schlafen gehen könne, kann metaphorisch für seinen Tod oder die Ausweglosigkeit seiner Situation verstanden werden.[28]